編集かあさん家では、松岡正剛千夜千冊エディションの新刊を、大人と子どもで「読前」している。
本の値段
近鉄奈良駅前の啓林堂書店で新しい千夜千冊エディション『全然アート』を買う。
帰ってきて子どもたちに開口一番「2000円の文庫は初めて買ったかもしれない」というと、長男（13）、これまでのエディションを取り出して比較し始めた。
「一番最初のエディションは1280円なんだ」。
『本から本へ』を見ながら言う。
「今までで一番分厚いのは？」というので、たしか『宇宙と素粒子』だと取り出すと480ページで1460円である。
「今回は560ページで2000円。なぜかキリもよくなってる」
単純に引き算すると80ページ増で540円プラスである。いやでも、テーマがアートだから図版が多くなっている。そういうのも関係するのかもしれない。本の値段ってどうやって決めるんだろう。
アートについては、「ピカソの絵って、わからへん」という会話が少し前にあった。立体的な作品は生活の中でも欲求のままに作ってきたが小学校の図工の授業は合わなかった。萌芽はあっても言葉でじっくり話すのはまだ先かなという感触があった。
共読はいったんここまでにして、読み始める。すると夜、中に挟まっていた「角川ソフィア文庫10月の新刊」リーフレットを手に話しかけてきた。
角川ソフィア文庫10月の新刊リーフレット
「『鎌倉殿と執権北条130年史』は、大河ドラマにあわせてるっぽい。説明文にも2022年大河ドラマって書いてある。他の本も、昔話の本だとか入門書なんだってわかる。でも、『全然アート』だけぜんぜん雰囲気ちがう気がする」
リーフレットの解説文にはこう書かれている。
洞窟画とデュシャンはひとつながり。松岡流の新芸術論、560ページの【特別編】
洞窟画はわかるよね。
「わかる」
デュシャンは？
「よく知らない」
そうか。デュシャンを知らない人にどう説明するかと思っていると、
「すごく遠いものを取り合わせてるんだろうなっていうことだけうっすらわかる。松岡流っていうのは、知ってる人しか分からないと思う」と続ける。
子どもの「わからない」に接すると、おとなの「わかる」が揺さぶられる。
本の帯には
洞窟画からデュシャンまで フェルメールから森村泰昌まで
ぼくはアートを好きに見てきた
とある。
フェルメールは知ってる？
「それは知ってる」
森村泰昌さんの本や作品は家にある。MoriP100というアートプロジェクトの作品の一つを山科のギャラリー「春秋山荘」で買っていたのが今生きるとは。夫が好きなのは徹底してヨーロッパの絵画。最近はイタリアのウフィツイ美術館の画集を読んでいた。
「わからない」のアフォーダンス
森村さんの作品や画集、帯や目次を手すりに探り探り話すが、本当にワカルためには、子ども自身が広大な世界にわけいっていくというプロセスが必要になる。家にいろいろな本があるというのは、扉があちこちにあるということだろう。大人だってまだまだ入り口にいるだけだ。
「わかりやすい」だけが扉を開ける動機になるのではなく、「わかりにくい」「全然わからない」がアフォーダンスになることがある。
「わからない」にどう近づくか。長男がまず使ったのは大人への【問い】と、他の本との【対比】だった。新刊案内は単なる案内ではなく、比較にも使える。「読相」の複数性を知った、22冊目のエディション読前読書だった。
新刊案内と一緒に挟まっていたイシス編集学校のフライヤー。
「すごいインパクトだけど、なぜダルマ？」と聞かれる
＊MoriP100とは
「MoriP100」は、美術家･森村泰昌が、100アイテムのマルチプルを1アイテムにつき100点ずつ作り、限定販売するプロジェクト。
編集かあさん家にあるのは、マリリン・モンローをモチーフにした#001～005のセットと、メキシコの画家フリーダ・カーロをモチーフにした
#009｜Collar of Pain 痛覚の首飾り（アイキャッチ画像）
#014｜VIVA LA VIDA (Plate and Wagashi) 生命万歳
（写真：松井路代）
松井 路代
編集的先達：中島敦。2007年生の長男と独自のホームエデュケーション。オペラ好きの夫、小学生の娘と奈良在住の主婦。離では典離、物語講座では冠綴賞というイシスの二冠王。野望は子ども編集学校と小説家デビュー。
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コメント
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2025-06-22
小学校に入ってすぐにレゴを買ってもらい、ハマった。手持ちのブロックを色や形ごとに袋分けすることから始まり、形をイメージしながら袋に手を入れ、ガラガラかき回しながらパーツを選んで組み立てる。完成したら夕方4時からNHKで放送される世界各国の風景映像の前にかざし、クルクル方向を変えて眺めてから壊す。バラバラになった部品をまた分ける。この繰り返しが楽しくてたまらなかった。
ブロックはグリッドが決まっているので繊細な表現をするのは難しい。だからイメージしたモノをまず略図化する必要がある。近くから遠くから眺めてみて、作りたい形のアウトラインを決める。これが上手くいかないと、「らしさ」は浮かび上がってこない。
2025-06-20
石川淳といえば、同姓同名のマンガ家に、いしかわじゅん、という人がいますが、彼にはちょっとした笑い話があります。
ある時、いしかわ氏の口座に心当たりのない振り込みがあった。しばらくして出版社から連絡が…。
「文学者の石川淳先生の原稿料を、間違えて、いしかわ先生のところに振り込んでしまいました!!」
振り込み返してくれと言われてその通りにしたそうですが、「間違えた先がオレだったからよかったけど、反対だったらどうしてたんだろうね」と笑い話にされてました。（マンガ家いしかわじゅんについては「マンガのスコア」吾妻ひでお回、安彦良和回などをご参照のこと）
ところで石川淳と聞くと、本格的な大文豪といった感じで、なんとなく近寄りがたい気がしませんか。しかし意外に洒脱な文体はリーダビリティが高く、物語の運びもエンタメ心にあふれています。「山桜」は幕切れも鮮やかな幻想譚。「鷹」は愛煙家必読のマジックリアリズム。「前身」は石川淳に意外なギャグセンスがあることを知らしめる抱腹絶倒の爆笑譚。是非ご一読を。
2025-06-17
私たちを取り巻く世界、私たちが感じる世界を相対化し、ふんわふわな気持ちにさせてくれるエピソード、楽しく拝聴しました。
虫に因むお話がたくさん出てきましたね。
イモムシが蛹～蝶に変態する瀬戸際の心象とはどういうものなのか、確かに、気になってしようがありません。
チョウや蚊のように、指先で味を感じられるようになったとしたら、私たちのグルメ生活はいったいどんな衣替えをするのでしょう。
虫たちの「カラダセンサー」のあれこれが少しでも気になった方には、ロンドン大学教授（感覚・行動生態学）ラース・チットカ著『ハチは心をもっている』がオススメです。
（カモノハシが圧力場、電場のようなものを感じているというお話がありましたが、）身近なハチたちが、あのコンパクトな体の中に隠し持っている、電場、地場、偏光等々を感じ取るしくみについて、科学的検証の苦労話などにもニンマリしつつ、遠く深く知ることができます。
で、タイトルが示すように、読み進むうちに、ハチにまつわるトンデモ話は感覚ワールド界隈に留まらず、私たちの「心」を相対化し、「意識」を優しく包み込んで無重力宇宙に置き去りにしてしまいます。
ぜひ、めくるめく昆虫沼の一端を覗き見してみてください。
おかわり旬感本
（6）『ハチは心をもっている』ラース・チットカ（著）今西康子（訳）みすず書房 2025
